Welke Film Te Zien?
 

Het einde van Erfelijk verklaard

Door Aaron Pruner/12 juni 2018 07:12 EDT

Al maanden de buzz achter horrorfilm Erfelijk is gestaag aan het bouwen. Sinds de festivalrun zijn critici opgetogen over het regiedebuut van Ari Aster. Rollende steen noemde het 'de engste film van 2018.' Volgens De Huffington Post, Beschrijft Aster zelf de film als 'Rosemary's Baby voldoet aan Gewone mensen. ' Hoe je het ook bekijkt, één ding is zeker: Erfelijk is hier om je bang te maken.



Met Toni Collette - in wat De Boston Herald noemt haar 'moeilijkste en meest veeleisende rol' - Gabriel Byrne, Alex Wolff, Milly Shapiro en Ann Dowd, Erfelijk volgt het verontrustende verhaal van de familie Graham. Na het verlies van Ellen, de matriarch van de familie, onderzoekt het verhaal hun voortdurende strijd om te genezen in een tijd van groot lijden.



De marketingcampagne van de film heeft ertoe geleid dat velen een door verdriet geteisterd spookverhaal verwachten zodra de theaterverlichting dooft. Maar hoewel er hier veel voorkomende horrortropen worden onderzocht, Erfelijk trekt onverwacht het gordijn terug paranormaal onderdeel dat zich manifesteert als de drijvende factor achter alle ongelukkige trauma's van de film. Dit alles culmineert in de laatste 15 minuten, waardoor veel kijkers verbluft zijn en nog veel meer vragen stellen. Wat is er in hemelsnaam gebeurd? Hier is het einde van Erfelijk uitgelegd.

De verontrustende geschiedenis van een gezin

Op het oppervlak, Erfelijk is een verhaal over het tragische verlies van één familie en nog meer verontrustende tragische geschiedenis. Te beginnen met het overlijden van de matriarch van de familie, wordt getoond dat Annie (Collette) de hele last van haar vreselijke moeders leven draagt. Nadat ze bij de begrafenis een lofrede heeft gehouden, komt ze thuis en vraagt ​​haar man Steve (Byrne) of het verkeerd is om niet verdrietig te zijn. Het is een klein moment maar een dat een dieper conflict informeert dat Annie al heel lang vecht.

Door haar kunst vindt ze troost. Annie heeft zelfs een ongebruikelijke hobby gemaakt van het creëren van miniatuurscènes die gebeurtenissen uit het echte leven naspelen in een carrière. Terwijl ze zich voorbereidt op haar volgende galerieshow, zien we kleine beeldjes die zichzelf, haar kinderen, haar overleden moeder voorstellen. Het minimaliseren van haar trauma en verdriet helpt tot op zekere hoogte. Maar terwijl ze naar een geheime steungroep gaat, krijgt het publiek een beter begrip van de bagage die ze met zich meedraagt.



Haar vervreemde moeder is overleden. Maar daarvoor was haar vader doodgehongerd. En laten we haar schizofrene broer niet vergeten, die gedreven was om zichzelf op te hangen. Hoe getalenteerd ze ook is in het minimaliseren van deze grote gebeurtenissen in het leven, het is duidelijk dat haar opgekropte verdriet wijst op een sterk gevoel van schaamte. Door iedereen op afstand te houden, inclusief haar man en kinderen, sluit deze schaamte rechtstreeks aan op haar eigen beschadigde afkomst. Het is allemaal verbonden en een voorloper van de onvermijdelijke ineenstorting van de familie Graham.

Trauma is een moeder

Moederschap is een thema dat de film tot het verontrustende einde draagt. De dood van Annie's moeder informeert de last die ze draagt ​​en maakt haar conflicterende gevoel van familiale verantwoordelijkheid heel duidelijk. In haar lofrede, in haar verhalen en in haar herinneringen begint de negatieve aard waarin Annie haar overleden moeder beziet, rechtstreeks op Annie zelf te reflecteren. Hoezeer ze ook probeert afstand te nemen, het is onmogelijk om de impact van haar moeder op haar eigen psyche te ontkennen.

Erfelijk gaat over het verlies van een gezin. Maar het gaat ook om een ​​verloren familie. Terwijl Annie nieuwe vriend Joan (Dowd) in vertrouwen neemt, leren we dat ze vroeger slaapwandelde. Annie vertelt over een gruwelijk moment en ze wordt wakker en ziet haar kinderen overgoten met verfverdunner met een brandende lucifer in haar hand.



Terloops legt Annie uit dat ze met hand en tand vocht om haar zoon Peter (Wolff) buiten het bereik van haar moeder te houden, en haar jongere dochter Charlie (Shapiro) over te dragen aan grootmoeder om in plaats daarvan op te voeden. Er is hier een tragisch thema van overerving. Het heetErfelijk voor een reden. In alle opzichten was Annie's jeugd niet gelukkig. Het overhandigen van dit trauma aan haar kinderen plaagt haar tot het punt dat ze probeert ze allemaal in vuur en vlam te zetten - waardoor een permanente beeltenis van haar afbrokkelende familie ontstaat voordat ze voor altijd verloren zijn.

Geestesziekte is een rode haring

Er zijn overal veel momenten Erfelijk waar het moeilijk is om niet te kijken naar wat Annie doormaakt en na te denken over Wendy Torrance's (Shelley Duvall) worstelt in De glans. Maar terwijl Wendy's dodelijke conflict met haar man was, presenteert de meerderheid van Annie's problemen zich als intern. Het is een veel voorkomende trope die te vinden is in horrorfilms - die van de vrouw of vriendin die gek wordt van angstige omstandigheden. In 1997's de advocaat van de duivel, Mary Ann Lomax (Charlize Theron) werd langzaam naar haar dood gedreven. En door dit alles werd een krankzinnig plotapparaat gebruikt om de geloofwaardigheid van het personage te verminderen totdat het te laat was.

In Erfelijkhet thema van psychische aandoeningen is echter een sterk thema. We hebben eerder overerving gesproken. In de hele film lijkt het concept van trauma, verdriet en geestesziekte een terughoudend dansje te doen rond de arme Annie. Het plaatsen van een psychische aandoening in een enkele doos die naar familie wijst als de bron van schuld, voelt als een zwakke zet, en het is er een die de film zijn best doet om opzij te gaan. In plaats daarvan wijst Annie's ongelukkige familiegeschiedenis - haar controlerende moeder, haar uitgehongerde vader, haar schizofrene suïcidale broer - op een nog donkerdere realiteit. En terwijl haar man Steve zijn best doet om zoveel mogelijk steun te bieden in deze moeilijke tijd, begint hij te geloven dat het allemaal in Annie's hoofd zit. Hoewel het duidelijk is dat de capaciteiten van Annie op de proef worden gesteld, manifesteert geestesziekte zich uiteindelijk als een enorme rode haring.



Leven in het poppenhuis

Zoals eerder vermeld, brengt Annie veel van haar tijd opgesloten in haar studio door met het maken van miniaturen. Haar trauma komt tot leven in de scènes die ze maakt. Het is zeker een unieke verhalende component. Niet alleen laat het feit dat ze haar verdriet in deze levenloze figuren minimaliseert, zien hoe losgekoppeld van het leven dat Annie is geworden, het geeft het publiek van verre het perspectief van deze beschadigde familie. In feite speelt het grootste deel van de film zich af in het afgelegen huis van Graham en naarmate de gebeurtenissen zich ontvouwen, trekt de camera zich ver genoeg terug om elk personage te presenteren alsof het slechts pionnen waren die hulpeloos waren voor een groter geheel.

'We zijn met de familie in hun onwetendheid over wat er gebeurt, maar dan zou er een meer sadistisch, wetend perspectief moeten zijn dat je voelt', legde Aster uit in een Q&A via Inverse. Dat sadistische, wetende perspectief wordt duidelijker door het artwork van zowel Annie als haar dochter Charlie. Terwijl Annie's beeldjes bestaan ​​in een griezelige stilte, voegen Charlie's vreemde tekeningen en verwrongen verzameling tchotchkes - haar blikken poppen beginnen een organische component aan te nemen nadat een vogelincident het meisje ertoe drijft zijn hoofd mee naar huis te nemen - een nieuwe laag toe te voegen aan de film terugkerend thema van overerving. Ze zijn een voorbode van het komende geweld.



Peter, de ongelukkige zoon

Wanneer we Peter voorstellen, verschijnt hij als je typische tienerslapper. Met het gewicht van het collectieve verdriet van de familie en de onuitgesproken kwade wil die hij van zijn moeder ontving, ontstaat er een patroon van zelfverwijt. Het wordt alleen maar groter als een gruwelijk ongeluk eindigt met de dood van Charlie. Nadat Annie hem heeft gedwongen zijn zus mee te nemen naar een feestje, brengt een plakje nootachtige chocoladetaart Charlie in een anafylactische shock. Tijdens zijn rit naar het ziekenhuis hangt ze haar hoofd uit het raam voor lucht. En het wordt afgelast door een telefoonpaal.

'Ik weet dat ik daar als toeschouwer altijd op hoop van een film', vertelt Aster Gier. 'Voor dat moment vertelt dat me dat ik deze ervaring niet meer in de hand heb en in de handen van een filmmaker ben, omdat ik weet dat ik persoonlijk erg moe ben om naar films te gaan en te weten hoe ze gaan en dan dat gevoel gevalideerd. '

Zoals je zou verwachten, katapulteert de dood van Charlie de familie dieper in wanhoop. Peter houdt zichzelf verantwoordelijk. Annie houdt zichzelf verantwoordelijk. En al die tijd probeert Steve te voorkomen dat zijn familie volledig uit elkaar valt. Later gaat Annie zover dat ze toegeeft dat ze Peter nooit heeft gewild, wat suggereert dat ze er alles aan heeft gedaan om een ​​miskraam op te roepen die nooit is gekomen. Deze loskoppeling tussen moeder en zoon openbaart zich als een integraal stuk in de filmfinale. En dat geldt ook voor Annie's ontluikende relatie met haar joviale steungroepvriendin Joan.

Een spiritueel geschenk, een bovennatuurlijke vloek

Annie had niet lang behoefte aan die verdrietige steungroepen. Maar in haar poging om het gezelschap van andere soortgelijke trieste mensen te vermijden, maakt ze een onwaarschijnlijke connectie met een vrouw genaamd Joan. De lijm die ze bindt, is verlies. Annie's moeder en dochter zijn dood. Joans kleinzoon verdronk. In deze gedeelde ellende bloeit een vriendschap op. Maar net als haar steungroepen, houdt Annie deze vriendschap geheim voor haar familie.

Niet lang na hun eerste ontmoeting onthult Joan een ongelooflijke doorbraak voor Annie: via een seance kon ze communiceren met haar overleden kleinzoon. Er is niet veel dwang voor nodig om Annie terug te brengen naar de plaats van Joan, waar een kleine bezwering een bovennatuurlijk intermezzo veroorzaakt. Terwijl ze een liefdevolle boodschap voor Joan ziet verschijnen op een minibord, raakt Annie verkocht door deze communicatiemethode en gaat ze naar huis om het zelf te proberen.

Midden in de nacht dwingt Annie Steve en Peter om deel te nemen aan het vreemde ritueel. En vergelijkbaar met de gebeurtenissen die plaatsvonden bij Joan, maakt een buitenaardse aanwezigheid zijn aanwezigheid bekend. En kijk, de geest van Charlie is schijnbaar naar buiten gekomen om hallo te zeggen! Het is dit contactmoment dat Peter tot op het bot schudt. Annie gelooft dat ze de geest van haar kleine meisje heeft opgeroepen, maar toen we begonnen te leren, werd een heel andere entiteit zojuist verwelkomd in het huis.

Hoofden zullen rollen

Onthoofding is een ander thema in de film. De reden voor dit terugkerende motief voelt alsof Aster de zaken aan interpretatie overlaat. Maar terwijl Annie Ellen's geheime leven begint te leren, wijst deze voortdurende trend van onthoofding op een sinistere waarheid: Ellen en Joan waren zussen in een heksencultus. Het is weer een horror-trope die we eerder hebben gezien, maar deze onthulling leidt tot een onverwacht, visceraal hoogtepunt.

Annie begint het te verliezen, scheurt haar atelier uit elkaar en komt op zolder terecht waar ze, te midden van een zwerm vliegen, het zwartgeblakerde onthoofde lichaam van haar moeder vindt. Boven het lichaam vindt ze een bekend symbool geschilderd op de muur - het is er een die ze op Joans ketting zag, het is daar op de telefoonpaal waar Charlie stierf en het staat in het geheime fotoboek van haar moeder. Hier ontdekt ze de zeer reële mythologie van Paimon, een demon dieThrillistidentificeert zich als 'een grote koning, een van Lucifers meest gehoorzame toegewijden en een meester in kunst en wetenschap'.

Gedurende de film spotten Annie en Steve vreemde woorden gekrabbeld op de muren van het huis: 'Satony', 'Zazas' en 'Liftoach Pandemonium'. Volgens ScreenRantworden deze woorden 'allemaal algemeen gebruikt in spreuken en bezweringen om demonen op te roepen'. Annie's ontdekking vindt plaats als Peter's schoolleven in de war raakt. We zien Joan vreemde bezweringen roepen tegen de jongen aan de overkant van de straat. Peter merkt al snel dat hij wordt achtervolgd door iets sinisters. Hij wordt tijdens de les tot hallucinaties gedreven en slaat zijn gezicht herhaaldelijk tegen zijn bureau. Heel even kwam de entiteit binnen.

De stem van de rede, verloren

Door dit alles worstelt Steve om zijn familie bij elkaar te houden terwijl ze Annie's rock is. Maar naarmate de gebeurtenissen zich ontvouwen, bereikt zelfs hij zijn breekpunt. Het lijk dat Annie op zolder aantreft, is er nog steeds als hij thuiskomt. Maar in plaats van te geloven dat Annie bang is dat Peter het doelwit is van Joan en de geheime sekte van haar moeder, komt hij tot de conclusie dat zijn vrouw Ellen's graf heeft geschonden.

Eerder probeerde Annie Charlie's schetsboek te verbranden - in de overtuiging dat de entiteit in huis vastgebonden was aan het persoonlijke item van het kind. In plaats daarvan, toen het boek vlam vatte, deed haar arm dat ook. Het blijkt dat het item niet aan Charlie was gekoppeld ... het was wel aan gelinkt haar. De mannen in de familie Graham hadden er al een gewoonte van gemaakt om een ​​tragische dood te sterven. Maar in haar poging om Steve ertoe te brengen het boek in het vuur te gooien, met de bedoeling hun zoon te redden, komt de onvermijdelijke confrontatie tussen man en vrouw eindelijk tot stand. In gedachten was ze ziek, net als haar broer voor haar. Hun huwelijk viel eindelijk uit elkaar.

In zijn beweringen dat dit haar geestesziekte was die praatte, pakt Annie het boek en gooit het in de open haard. Steve springt meteen in vlammen op. Ze hield de wedstrijd misschien niet vast, maar het laatste dat Annie aan de echte wereld bond, brandde levend. In alle opzichten kwam de missie van Ellen en Joans heksencultus tot leven.

Er duikt een duivelse agenda op

Gedurende Erfelijk's twee uur en zeven minuten lopen, hints verbergen in het volle zicht naar het echte verhaal dat zich afspeelt: de gekrabbelde bezweringen, Paimons symbool, de vreemde cult-leden bij Ellen's begrafenis. Hoezeer dit ook een verkenning was van hoe familiaal trauma meerdere generaties kan infecteren, het hoogtepunt onthulde dat, onder dit alles, Erfelijk is ook een horrorfilm over demonen en heksen.

Kort nadat Peter het lichaam van zijn overleden vader heeft gevonden, verschijnen er naakte cultleden. Nu volledig bezeten door de koning van de hel, jaagt Annie op haar zoon door het hele huis. De gruwelijke achtervolging culmineert terug op de zolder waar Peter naar zijn moeder kijkt, opgehangen in de lucht, met een draad door haar nek snijdt tot haar hoofd loskomt en op de grond valt.

Uit het zolderraam gegooid, is Peter's levenloze lichaam eindelijk bezeten door Paimon. Op dit moment beseffen we dat dit het eindspel was. Waarom was Annie gedreven om een ​​miskraam te veroorzaken, alleen maar om Peter buiten de greep van haar moeder te houden? Op een onbewust niveau lijkt ze misschien al die tijd te hebben geweten dat er een demonisch plan voorhanden was. Het was de reden dat haar vader zichzelf uithongerde. En het is de realiteit die leidde tot de zelfmoord van haar broer. Om een ​​lang verhaal kort te maken, het verraderlijke plan van deze cultus is al geruime tijd in de maak. Legde Aster uit Verscheidenheiddat Erfelijk is gewoon 'een verhaal over een langdurig bezitsritueel verteld vanuit het perspectief van het offerlam'.

De King of Pain wordt gekroond

Terwijl Paimon zich in Peter's lichaam nestelt, kijken we hoe de jongen de trap oploopt naar de boomhut - de plek waar Charlie en Annie eerder in de vroege uurtjes van de ochtend rustgevend asiel zochten. Het is hier dat Peter tegenover zijn hoofdloze familieleden staat, voor hem buigend, terwijl de stem van Joan de nieuw gekroonde Koning van de Hel toespreekt. Ze verwijst naar zijn eerdere vrouwelijke vaten als een gecorrigeerde fout. In deze scène leren we dat Charlie, gedurende haar 13 jaar op de planeet, de hele tijd bezeten was door Paimon. Uiteindelijk was haar vaartuig onbevredigend. Eerder in de film geeft ze aan Annie toe dat haar grootmoeder altijd wilde dat ze een jongen was. Dit was waarom.

Met Paimon nu in een 'gezond mannelijk lichaam', is het moeilijk om niet na te denken over het verontrustende patroon van tragische mannelijke sterfgevallen in de familie Graham. Waren Annie's vader en broer geestesziek? Waarschijnlijk niet. Het lijkt erop dat ze door Ellens sinistere manipulaties tot hun dood werden gedreven. Wat nog belangrijker is, is Erveny's een allegorie over genderpolitiek binnen ons maatschappelijk patriarchaat tot een hoogtepunt brengen? Een vrouwelijk lichaam mocht nooit deel uitmaken van dit Paimon-ritueel. Nadat meerdere generaties te lijden hadden onder de grillen van deze cultus, stapt Peter eindelijk in zijn rechtmatige rol als The King of Pain. Met zijn bekroning eindigt de film op een harde waarheid: Peter bevindt zich in deze positie van macht en voorrecht om geen andere reden dan de onbeheersbare omstandigheid dat hij als jongen werd geboren.